05 | 复仇者哈姆雷特为什么优柔寡断？

《哈姆雷特》是莎剧真正的巅峰之作，也是公认的莎剧当中水准最高的一部，同时也是公认的莎剧当中台词最精彩的一部。

能在舞台上扮演哈姆雷特，几乎是所有男演员的终极梦想。 我们熟悉的“卷福”，也就是英国演员本尼迪克特·康伯巴奇，宁肯推掉好莱坞《奇异博士》的拍摄，也不肯放弃在伦敦巴比肯中心演舞台剧《哈姆雷特》。要不是漫威推迟了档期，我们怕是看不到卷福版的《奇异博士》了。

剧情你肯定不陌生。即便没有看过这部剧，至少也看过迪士尼的动画电影《狮子王》。《狮子王》的剧情有一多半用的都是《哈姆雷特》的骨架，只不过把人变成了狮子，把悲剧结尾变成了喜剧结尾。

但在我看来，《哈姆雷特》更大的魅力，在于哈姆雷特这个角色的复杂性。

这一讲，我就先来串一遍剧情，尤其带你看看，这个角色到底复杂在什么地方。

有条件的报仇

《哈姆雷特》的故事发生在遥远的丹麦。国王意外身死，仅仅过了两个月，王后就嫁给了国王的弟弟，这对新婚夫妻成为丹麦的新国王和新王后，好一派万象更新的局面。

这样的变故让老国王的儿子哈姆雷特无法接受。在他心里，父亲是偶像般的存在，父母是一对恩爱夫妻，何以父亲死后才两个月，母亲就另嫁他人，嫁的还是一个方方面面都不如父亲的人。

更过分的是，母亲不仅处之泰然，好像还很满意这桩婚事。这让哈姆雷特讲出了一句经典台词：“脆弱，你的名字是女人。”但无论如何，母亲还爱着他。就连继父也有他可爱的一面，当众宣布让哈姆雷特做自己的王位继承人。当然，哈姆雷特毫不领情，暗中感叹着乱伦为什么来得如此之快。

就在这个时候，哈姆雷特的好友霍拉旭赶来见他，说自己亲眼看到了老国王的亡灵。哈姆雷特决定当晚亲自去一趟亡灵出没的地方。

与此同时，在国王宠臣波洛涅斯家里，哥哥雷欧提斯一边收拾行李，一边和妹妹奥菲利亚道别。他叮嘱妹妹不要接受哈姆雷特的求爱，因为王子的婚姻是不由自主的。父亲波洛涅斯也来劝告奥菲利亚，禁止她和哈姆雷特来往。

奥菲利亚不是朱丽叶，这个乖乖女认真听从了父兄的良言相劝。

当天夜里，哈姆雷特见到了父亲的亡灵。亡灵告诉他，自己是被新国王下毒暗杀的。

如果这是一个中国故事，当情节发展到这里，无论是剧中人还是观众，都知道老国王之死已经真相大白了。

但哈姆雷特是一个留过学，受过高等教育的人，思维缜密，他想到了一个常人根本想不到的问题，那就是：那个亡灵真的是父亲的亡灵吗？也许它是魔鬼的化身，存心引诱自己犯罪呢？

所以，在复仇之前，必须先找到切实的证据。他有一段独白是这样说的：“对于柔弱忧郁的灵魂，魔鬼最容易施展他的伎俩。也许他看准了我的柔弱和忧郁，才来迷惑我，要把我引诱到沉沦的路上。”

更何况，亡灵叮嘱哈姆雷特一定要为自己复仇的时候，还提出要他必须满足两个条件：第一个是必须光明磊落，第二个是不能伤害王后。

这就暗示我们，接下来哈姆雷特的复仇，没有那么容易一剑泯恩仇了。

法国画家欧仁·德拉克洛瓦《哈姆雷特与霍拉旭在墓地》。德拉克洛瓦是一位莎剧迷，画过不少莎剧的场景。这一幅画的是《哈姆雷特》第五幕第一场，哈姆雷特和挖墓人有好一番富有哲理的对话。

《捕鼠器》

正因为有了对亡灵的质疑，哈姆雷特就需要查明真相。

怎样查呢？哈姆雷特一边装疯卖傻，让国王不至于提防自己，一边请戏班在国王面前演一出戏，情节正是亡灵讲述的内容，只是换了人物和场景。

哈姆雷特相信，如果亡灵所言属实，那么国王在看到这出戏的时候，一定会神色不安，露出马脚的。

哈姆雷特装疯装得非常成功，轻易就骗过了奥菲利亚和波洛涅斯。波洛涅斯相信，正是自己阻止了女儿和哈姆雷特恋爱，这才逼疯了哈姆雷特。

只有国王不敢轻信，特地找来哈姆雷特的两个儿时伙伴，罗森格兰兹和吉尔登斯吞，要他们接近哈姆雷特，一方面帮他消愁解闷，一方面探听他是不是有什么心事。

哈姆雷特看破了两人的目的，继续装疯卖傻，同时安排戏班排练。

演出当天，国王问起这出戏叫什么名字，哈姆雷特话里有话地说：“它叫《捕鼠器》，不过只是比喻的说法。”

顺便说一句，推理迷对这个剧名一定感到亲切，因为推理女王阿加莎·克里斯蒂有一部同名的经典舞台剧。这个不是偶然，阿加莎作品的标题常常取自莎剧台词，只不过，从中译名当中往往是不容易看出来的。

哈姆雷特的《捕鼠器》成功捕到了老鼠——国王看得变颜变色，中途退场。

从这一刻开始，非但哈姆雷特决定要杀国王，国王对哈姆雷特同样动了杀机。

国王决定让罗森格兰兹和吉尔登斯吞陪同哈姆雷特出使英格兰，在带给英王的书信里面，国王拜托英王立即处死哈姆雷特。

这部剧之所以精彩，就在于不但主人公哈姆雷特，就连害死老国王的新国王也没有那么么简单。就算已经动了杀机，但新国王并不是一个良知泯灭的人，他被负罪感折磨得不轻，独自在房间里跪了下来，向神忏悔。

哈姆雷特恰好看到这一幕，这可是报仇的天赐良机，从国王的背后可以轻轻松松将其一剑毙命。

但是，这一刻，哈姆雷特犹豫了，他想到杀死一个正在忏悔的人，反而会把这个人送上天堂。这叫什么报仇呢！不行，必须等到合适的时机才能下手。别忘了亡灵的条件——要光明磊落。

他就这样放过了国王，和母亲单独相见。在母亲的房间里，他误以为藏在帷幕后面的波洛涅斯就是国王，冲动之下，一剑刺死了他。

接下来，哈姆雷特和母亲有一段很激烈的对手戏，很出了一些对女性不敬却脍炙人口的台词，最出名的是这一句：“即使你已经失节，也该努力装出贞洁的样子。”

当情绪发泄完了，哈姆雷特向母亲坦诚自己只是装疯，母亲答应为他保密。

于是在国王面前，王后将波洛涅斯之死归罪于哈姆雷特发疯时候的一时失手。国王倒也乐得多一个借口，好把哈姆雷特赶紧送到国外。

最后的复仇

那哈姆雷特还有机会复仇吗？无巧不成戏嘛。

哈姆雷特出国的行程中发生了好几件巧合：

先是哈姆雷特发现了那封密信，偷偷替换了信纸，把要处死的人的名字改成了罗森格兰兹和吉尔登斯吞。然后船只遇到了海盗，哈姆雷特独自做了俘虏，却被海盗盛情款待，还送他上港口登陆。

就这样，哈姆雷特又杀回来了。

回家之后，哈姆雷特正好遇到雷欧提斯给妹妹奥菲利亚送葬，原来奥菲利亚因为父亲的死受了刺激，发了疯，溺水死了。

英国画家沃特豪斯的《奥菲利亚》。在1886的米莱作品回顾展上，沃特豪斯被米莱笔下的奥菲利亚深深感动，因此在不久之后画出了自己的两幅《奥菲利亚》，这一幅是两幅当中我最喜欢的，也是最有沃特豪斯独特风格的。

根据王后向回国问罪的雷欧提斯交代，奥菲利亚发疯之后，编了几个奇异的花环，她想把花环挂在小溪旁边的一棵柳树上，结果连人带花落进水里。她的衣服四散展开，使她像人鱼一样漂浮在水面，嘴里还在断断续续唱着古老的歌谣。还没唱完，人就沉到了水底。

奥菲利亚溺水的场面被莎士比亚写得很美，很有诗意，正符合西方文艺里“美人之死”这个经典母题，所以很受画家们的钟爱，莎剧场景里被画得最多的应该就是这一幕了。

其中最著名的一幅，是英国画家米莱的作品，扮演奥菲利亚的模特是拉斐尔前派公认的女神西德尔。米莱为了画得逼真，让西德尔在浴缸里一连泡了好几个月。西德尔因此大病一场，险些死掉，大约因此留下了病根，只活到了33岁。

以她为模特的这幅画却跨进了永恒的领域，现在成为伦敦泰特美术馆的镇馆之宝。如果你去泰特美术馆，会发现米莱这幅《奥菲利亚》的明信片永远都是纪念品的销量冠军。

英国画家米莱的《奥菲利亚》（Ophelia, John Everett Millais, 1852），这是同题材画作里最出名的一幅，也是拉斐尔前派的一块金字招牌。

话说回来，国王当然还要继续使坏，他和雷欧提斯一起设下圈套，请哈姆雷特和雷欧提斯比试剑术。

比赛的时候，给哈姆雷特的剑是比赛用的钝剑，伤不了人，雷欧提斯却用了一把开了刃，涂了毒药的剑。为求万全，国王还准备了一杯毒酒。

结果人算不如天算，在比赛过程中，先是王后喝下了那杯毒酒，而哈姆雷特虽然中了一剑，却夺过雷欧提斯的剑将其反刺命中。

雷欧提斯良心发现，向哈姆雷特坦诚了一切，这两人谅解了对方。在生命的最后时刻，哈姆雷特把剩下的毒酒灌进了国王的嘴里。

王族贵胄就这样一下子死得干干净净，刚巧路过的挪威王子趁机要求继承丹麦王位。全剧到此结束，很配阿加莎·克里斯蒂排名第一的那部小说的标题：无人生还（And Then There Were None）。

至此，哈姆雷特光明正大地复了仇，而且，也确实没有伤害王后，毕竟，王后死于国王准备的毒酒。

捷克画家阿尔丰斯·穆夏的《哈姆雷特》。我在卢森堡宫博物馆巧遇过穆夏的画展，其中就有这一幅画。我的第一部智能手机的桌面就用的是穆夏的这幅画。

这幅《哈姆雷特》是一幅宣传海报，扮演哈姆雷特的是当时的巴黎名伶莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt），海报上方的花体字第一排写的是剧名“丹麦王子哈姆雷特的悲剧故事”，下一排写的是主演的名字“莎拉·伯恩哈特”。画里的这位莎拉·伯恩哈特不但女扮男装，反串哈姆雷特，而且是用法语演出。

划重点

《哈姆雷特》一大魅力在于主角的复杂性：怨恨母后与新国王乱伦，却要验证亡灵话真假再复仇；明明可以暗杀却偏要光明磊落地复仇。

问答

你怎么看待剧中王后的角色？

热门留言

半支烟：哈姆雷特的优柔寡断正是东西方思维方式的一个重要区别。 在中国人看来的优柔寡断，恰恰是西方人最宝贵的思辨能力。 记得在熊逸书院讲休谟的《人性论》的时候就提到，在中国被所有人当做反面教材的杞人忧天，在休谟看来确是一种非常重要的思考方式。

中国人的实用主义能够非常好做到从1到N的发展，但是却很难做到从0到1的发现。

Hanskeng 尹桂政：我觉得她是一个矛盾体，一方面在国王死后立刻改嫁，且属乱伦，另一方面她又十分爱自己的孩子，为他掩盖秘密。

她不是一个对人忠诚的人，但是是对自己忠诚的人。忠于自己的欲望，忠于自己对孩子的爱。

成洁getit：以前我有个偏见，觉得男作家笔下的女性和女作家笔下的男性都显得标签化式的单薄，还异想天开地脑洞，要是有一部作品是男作家创作男性角色、女作家创作女性角色一定很好看。哈哈~因为古往今来我没见到这样的经典，那肯定是因为这个想法里有致命的缺点。最近看到了一位资深演员的访谈，她提到了一部作品中，除了主角以外的角色都是功能性的，所以婆婆妈妈型的角色不是以自己为出发点的，而必须帮助主角完成使命。 所以我想通了，故事的本质就是主角独自的英雄之旅，围绕他们一切的人物、事物、情节和环境都要臣服于这位宇宙中心。 我如何评价王后角色？她很好铺垫了故事的背景、完成了剧情推动。本人的价值取向和情感纠葛帮助了哈姆雷特的人物塑造，良好地完成了自己的使命。

Landy：王后就是个正常的依附男权和王权的正常女人，命运都不被自己主宰，除了顺从保住自己爱的儿子和生活，还能对她有多少要求呢？

李盈：哈姆雷特的复仇故事之所以精彩，是因为他的情节设计，和我们熟悉的中国故事有很多差异，具体来说就是： 1.遇见真相的方式 哈姆雷特见父皇亡灵的这一幕，让我想起了《西游记》中乌鸡国国王，区别在于乌鸡国国王是托梦于远道而来的唐僧，而不是直接联系他儿子。不过正如熊老师所说，中国的故事演到这儿，后面就只剩报仇雪恨了。

不过哈姆雷特不会让故事这么简单的发展，他要亲自和亡灵对话，还要装疯卖傻设计情节，确认新国王到底是不是清白的。此时的哈姆雷特，颇有一点法治精神，搞的还是无罪推定这一套东西。

2.有条件的复仇 常言道，杀父之仇，不共戴天。如果放在中国，面对杀父仇人，不管是卧薪尝胆，还是浑水摸鱼，只要能治仇人于死地，那是什么方式都可以使出来的，就算因此伤及无辜，也是能被人理解的。

但是到了哈姆雷特这边，连亡灵都在为复仇设置门槛，该追求结果正义的时候，他却在追求程序正义。哈姆雷特就更别说了，明明有兵不血刃的机会，他却搞得那么复杂，最后搭上了母亲的性命。

总之，如果从中国观众的角度来看，哈姆雷特的情节不仅复杂，而且反常识。不过正是这些出人意料的设计，才增加了作品的可读性，牢牢的抓住了观众的注意力，让每个人的心中，都有一个属于自己的哈姆雷特。

淸风徐来：王后，处于权力顶峰的女人——

面对老国王——弃我去者，昨日之日不可留 面对新国王——乱我心者，今日之日多烦忧 面对亲儿子——此情无计可消除，才下眉头，却上心头

面对权力地位——物是人非事事休，欲语泪先流 面对富贵荣华——只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁

也曾想——抽刀断水，举杯销愁 怎奈何——人生在世不称意 何不来——明朝散发弄扁舟

小鱼🐟：没看过哈姆雷特，只在熊逸老师这篇文章里知道剧情。 由此在阅读时候对王后的思考：王后和前夫弟弟结婚，是因为在目前状况下，可以保全自己与儿子的最优策略。但是对于儿子骄傲之心她不愿意让他知道这个降低儿子自尊的现实。 这个情节在现代小说出现很多，一般都用来表达一厢情愿而去做破坏公认道德的行为。（顾全大局？） 每个人都有自己需要保护的东西，或自尊、或家族荣耀、或公共利益等等。这里面的冲突可以用故事表现到极致，也会让读者很“爽”。但如若发生在现实，或许会有更多意外。

刘小菲🍀：老师，想要完整的看一遍这2部巨作，能推荐一个版本吗？第一次知道完整的情节，很意外，很震惊，也很期待。

熊逸(作者) 回复：要语言漂亮就读朱生豪，要接近原版就读梁实秋，现在还有一个外研社出的新译本，中英对照，用诗体翻译，形式上最接近原版。

天天天蓝：王后只是当时做了一个让她觉得所有选择中最好的事情，所以，于她而言，只是坦然接受，选择最优罢了。

如果戏剧中安排的是王后听到亡灵的告之，知道杀死自己前夫的凶手是自己现在的丈夫，我会选择让王后忍辱负重，等哈姆雷特登上王位，再为前夫报仇。可这也是很痛苦的一件事，天天和自己的仇人保持亲密关系，慢慢的会由恨生爱，爱恨两难的。

一切罪恶的源头，都会回归灭亡。 所以，无人生还。

月光：很有可能王后知道内情，但是害怕揭露真相，不但拿不出有利的证据，而且还会危害到母子的生命。或许王后和哈姆雷特一样，都是在装疯卖傻来麻痹新国王，不然也不会替哈姆雷特保守秘密。

power li：一千个人眼里有一千个哈姆雷特，王后也一样，看待的角度不同，自身处境不同，结论也不同。这也是经典只所以是经典。

阿顿：王后有自己的追求。丈夫被杀，她没有报仇，而是与仇人乱伦苟且。这有道德瑕疵。儿子错失杀人，知道儿子装疯卖傻，没有揭穿，而且替儿子掩盖罪行，说明她有自己的操守。人总是复杂而模糊的，轮廓分明的人只出现在小说中。

心无猛虎，牛嚼牡丹：个人主义盛行的美国会说这是彰显她女性独立以及自由恋爱的一幕，我们应当为她歌颂，礼赞。而中国依靠关系，以儒家的话语来说此人有蛮夷之性，在中国历史上不是有过这样的王朝吗，来到中原以后改了习俗。在阴谋论中感觉此女不简单，日夜相伴未必是相爱，也许是卧薪尝胆的收集证据以及以新王后的身份继续保护王子，要不然旧王后随时被人踢出游戏，或许结婚是一场交易，让王子能继续上位。也或许是国王出于悔恨而结婚继续照顾他们，也有可能是变态的快感，杀父仇人每天在面前晃荡一副其乐融融的样子。

杨老师：不知道是不是有意借鉴，我觉得王后的形象有些像《权力的游戏》中的詹姆·兰尼斯特，而新国王像是瑟曦·兰尼斯特

秦方霞：70年代未80年代初看电影《哈姆雷特》，因为年纪小，并未看懂剧情。在压抑、神秘、可怖的氛围中，除了人物内心挣扎的表情与慷慨激昂的告白，奥菲利亚之死的情节，给我留下最清晰深刻的记忆：身穿白色长纱裙的奥菲利亚，头戴美丽花环，仰面漂浮在被花朵和绿叶簇拥的小河上，伴着断断续续的歌声漂向远方……每当想起《哈姆雷特》，脑海中就会浮现这一画面，我想，这应该是青春与纯洁逝去时美妙意境的最凄美表达。

唐门：脆弱，你的名字叫女人。 王后只是爱自己的丈夫和儿子，老国王死了，但她不能将自己的后半辈子寄于一个亡灵。不管爱老国王，还是新国王，只是一种本分，她自己要有所依靠。爱儿子也可以这么理解 都是天赋予的一种情感依靠。 没有其它人了。所以，她既不能忍受情感和安全感的真空，最后，也不能看到他们受到伤害，更不能改变这个现状。只能尽力协调，最后还是被牺牲。

Stanley：不过瘾！不过瘾！不过瘾！多说点，多开课呀！！

Christine：丈夫死了嫁给弟弟，这在以前的游牧民族。是理所当然的传统。。不知道国外当时是个什么道德评判。

火炉：参照熊大前面讲的，在莎剧里边，道德问题变得相当模糊，理解莎剧，要往简单方向想。我觉得王后就是一个忠于自我的人。她因为爱新国王，所以在老国王死后两个月就嫁给了新国王（甚至有可能她知道是新国王害死的老国王，或许她有参与也不一定）。她因为爱自己的儿子，所以愿意保守秘密。她就是忠于自己的内心、忠于自己的感情而已。莎剧的魅力所在，正是没有给人物加上道德色彩，所以观众才能根据自己的理解赋予人物不同的性格特征，有人认为王后是隐忍，有人认为王后不坚贞，有人认为王后自我，等等。

曦月静思：文章开头，熊逸老师说，《哈姆雷特》的魅力在于他这个角色的复杂性。其实，不止于哈姆雷特，剧中的王后和国王也一样，人本是复杂矛盾的物体，可恰恰正因为如此，我们才更了解和理解人性的多样化。