36.3 - 格律诗和绕口令

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36.3 | 格律诗和绕口令

欢迎来到熊逸书院。今天我来讲讲“四声八病”的来历，我们和近体诗的距离因此又会拉近一步。你只需要记住一件事：南朝诗人沈约是“八病”理论的发明人，诗歌音色之美的奥秘从此被揭开了。

（1）永明体

昨天留下的问题是：请你看两句古体诗，第一句是“鸣禽弄好音”，第二句是“鱼游见风月”，就用普通话来读，你觉得声调流畅吗？

要回答这个问题，那些口齿不清的同学，尤其是大舌头，会占便宜。口齿越清楚，越容易觉得读这两句诗有点吃力。为什么会这样呢？因为“鸣禽弄好音”，“禽”和“音”韵母相同；“鱼游见风月”，“鱼”和“月”声母相同，这就是昨天讲到的双声和叠韵。

今天常用的双声词有很多，比如“仿佛”、“慷慨”、“流利”；叠韵词也很多，比如“连绵”、“逍遥”、“徘徊”。无论双声还是叠韵，只要两个字紧挨着，读起来就没问题，但如果中间插进了别的字，读起来就容易拗口，音调就不好听。这种音调上的规律，是南朝人发现的。

南朝依次有宋、齐、梁、陈四个政权，我在第三十四周讲到的陶渊明活到了南朝宋，一般称为刘宋。陶渊明死后，刘宋灭亡，齐朝建立，史称南齐。南齐有一位竟陵王萧子良很有文艺情调，在今天南京市的鸡笼山上专门搞了一片地方，称为西邸，延揽各种有文学才华的人。当时在西邸形成了一个八人小团体，合称竟陵八友。

文学爱好者你来我往搞创作，一边饮酒作乐，一边切磋技艺，而 音律知识正是当时的学术前沿，平、上、去、入四声已经被清清楚楚地认识出来了。有了这种知识，看世界的眼光就不一样了。 以前会觉得有些诗要么音调不好听，要么读来拗口，只是不知道为什么会这样，现在拿四声系统一分析，很快就发现了原因。

在竟陵八友当中有一位沈约，提出了著名的“八病”理论。所谓八病，就是写诗的时候在声调上要避免的八种错误。“鸣禽弄好音”就犯了其中的“大韵”病，“鱼游见风月”犯的是傍（páng）纽病。

“八病”是在“四声”的基础上发展出来的，后来合称“四声八病”。

既然有了音律上的新突破，竟陵八友于是引领出一代创作风气：字斟句酌，特别追求动听的音色。这是齐武帝永明年间，所以这一时期里的代表性作品被称为永明体。 “永明体”在文学史上不是一个好词，它意味着赤裸裸的形式主义，只对形式美精雕细琢，但内容空洞得不像话。其实呢，这正是纯文学该有的样子。

如果你因此把竟陵八友想象成酸文假醋、附庸风雅的文人，那你就大错特错了。他们当中有萧衍、沈约、范云三个人，不仅文学才华高，权谋本领也高，后来竟然篡位夺权了，从此齐朝变成梁朝，萧衍就是梁朝的开国皇帝梁武帝，他的太子就是编订《昭明文选》的那位昭明太子萧统。

沈约和范云从文学家变成了开国功臣，但人家不忘初心，继续坚持文学创作，所以虽然改朝换代了，年号也早就不是永明了，但永明体仍然继续着。

永明体可以说是真正意义上的实验文学、先锋文学。如果没有这一场挨骂的努力，也就不会有唐代风风光光的近体诗了，更不会有杜甫去“集大成”了。

（2）诗和绕口令背道而驰

也许你会觉得永明文人小题大做，尤其是那个沈约，“八病”又有什么关系呢，无论“鸣禽弄好音”还是“鱼游见风月”，算不上很别扭嘛。确实，这两句诗病得不算很重，所以让人感触不深。下面我举一个很极端的例子，诗人故意把病搞大，你就能读得出来有多别扭了。这首诗是苏轼写的：

江宁高居坚关局，犍（qián）耕躬驾角挂经。

篙竿系（xì）舸（gě）菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。

解襟顾景（yǐng）各箕踞，击剑赓歌几举觥（gōng）。

荆筓（jī）供脍愧搅聒（guō），乾（gān）锅更戞（jiá）甘瓜羹。

你不必在意这首诗的意思，意思不重要，重要的只有形式。苏轼是个很有才，也很诙谐的人，存心把“鱼游见风月”犯的病犯到最大。把问题极端化最容易让人看到问题所在，这首诗就是这样，八句诗里遍布双声，读起来特别拗口，所以这样的诗叫做“吃语诗”，一读就犯口吃，很像绕口令。

事实上，绕口令的编写规则正是和诗歌的音律规则反着来的。诗要越流畅越好，绕口令要越拧巴越好。只要把“鱼游见风月”这种关于双声的诗病做到极致，就会是很好的绕口令。我见过的最难的绕口令是“黑化肥，灰化肥”，短短六个字，我练了很久才能说利索。如果从四声八病的角度来分析它，就会看到双声叠韵被巧妙地打乱了：“黑”和“化”是双声，“黑”和“肥”是叠韵，“灰”和“化”是双声，“灰”和“肥”又是叠韵。这个绕口令还有下文：黑化肥发灰，灰化肥发黑；黑化肥发灰不挥发，灰化肥挥发不发灰……之所以这么拗口，就是因为双声叠韵的错杂关系被安排得特别巧妙。

诗如果写成这样，哪怕内容再好，境界再高，也不会有人觉得它是好诗，除了读不出来之外，只会觉得音调太粗俗。

我们再看一下“八病”的第一病：平头。所谓平头，是说诗的第一句和第二句开头两个字的平仄相同。我在《昭明文选》那周里讲过《古诗十九首》里边的两首，其中有一首是这样开头的，你也许还记得：“今日良宴会，欢乐难具陈。”

“今日”的声调是一平一仄，“欢乐”也是一平一仄，这就犯了平头病。当时我讲的另一首诗，开头两句是“青青河畔草，郁郁园中柳”，“青青”的声调是“平平”，“郁郁”的声调的“仄仄”，平仄相对，这就没犯病。不过，它虽然没犯平头病，但犯了“八病”当中的第二种，“上尾”病。

所谓上尾，指的是在第一句不押韵的情况下，最后一个字和第二句最后一个字的平仄相同。拿这条标准一对照，“青青河畔草”，“草”是仄声字，“郁郁园中柳”，“柳”是仄声字，很不幸，犯病了。

第三病叫“蜂腰”，是指五言诗里，第二和第五个字的平仄相同。我们还拿《古诗十九首》举例，“相去日已远，衣带日已缓”，这是很有名的句子，但犯了蜂腰病，第一句里，“去”和“远”都是仄声字，重复了；第二句里，“带”和“缓”又都是仄声字，重复了。每一句读起来，都感觉两头重，中间轻，所以叫蜂腰。

第四病叫“鹤膝”，是说第一句的最后一个字和第三句的最后一个字平仄相同。比如“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖”，第一句最后的“草”是仄声字，第三句最后的“女”也是仄声字，不可以。

听到这里，你也许已经对“八病”规则怒不可遏了。当然，尔曹身与名俱灭，并不废《古诗十九首》的江河万古流。但我们也不要小看永明诗人这种矫枉过正的努力，何况他们刚刚发现了声律的奥妙，过分的着迷是很可以理解的。

接下来我选了一首很特别的诗，让你检验一下自己对声律的敏感度：

荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。

江边松篁多，人家帘栊清。

为（wéi）书凌遗编，调（tiáo）弦夸新声。

求欢虽殊途，探幽聊怡情。

今日思考

这首诗在声律上存在很严重的问题。你不必看懂它，只需要多读两遍，想想看它诡异的音调是怎么产生的。这就是今天留给你的思考题，欢迎在留言区写下你的想法。

今日得到

最后复习。今天我讲了“四声八病”的来历，我们和近体诗的距离因此又会拉近一步。你只需要记住一件事：南朝诗人沈约是“八病”理论的发明人，诗歌音色之美的奥秘从此被揭开了。

就到这里吧，我们明天见！