加餐 - 套用这个写诗模板，你也能斗酒诗百篇

熊逸书院得到

熊逸

先给你出道题：

现在我手边有一包烟，烟盒上有一段话，介绍烟丝的来历：

“史料记载，赫赫有名的‘纪大烟袋’在品尝徽州休宁人吏部尚书汪由敦赠予的烟丝后，大为赞叹，两人随口和（hè）诗一首：

“物华徽州草也宝，清香一缕胸中绕。

神怡心旷赛似仙，云里雾里乐逍遥。”

请问，怎么判断这首诗是不是纪晓岚写的？

是不是觉得很难？别着急，给你五分钟，看完下面这段文字，你就可以轻松判断出来了。

一、对仗——词性相同，声调相反

现代汉语拼音声调分为四种：一声、二声、三声、四声。其中一声、二声统称平声，三声、四声统称仄声。写诗时，处于对仗关系的词，词性要相同，即名词对名词，动词对动词；声调要相反，平声对仄声，但不用每个字的平仄都相对，只要注意重音位置的字就好（每一句的偶数位置的字和最后一个字属于重音位置）。比如：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”

二、押韵和换韵

古代的四声系统和今天并不一样。从六朝到隋唐，四声分别是平声、上声、去声、入声。其中平声可以分为阴平和阳平，对应着普通话里的一声和二声，上声和去声对应着普通话里的三声和四声，入声在普通话里消失了，原来读入声的字今天读什么声调的都有，所以古代诗词里边押入声韵的那些，在今天读起来经常让人感觉不押韵。

上声、去声、入声都算仄声，但是，只有上声字和去声字可以混用，入声字在不做韵脚的时候，一般可以和上声字、去声字混用，但用做韵脚的话，它就成为单独的一个系统，不再能和上声字、去声字混用了。

比如李白的诗《春日独坐寄郑明府》：

燕麦青青游子悲，河堤弱柳郁金枝。

长条一拂春风去，尽日飘扬无定时。

我在河南别离久，那堪坐此对窗牖。

情人道来竟不来，何人共醉新丰酒。

前四句里，第一、二、四句押韵，韵脚分别是悲、枝、时，这三个字在唐朝的读音里不但属于同一个韵母，还都是平声字。

接下来，第五、六、八句押韵，韵脚分别是久、牖、酒，不但换了韵脚，还换成仄声韵。这样的写法叫做换韵。

换韵一般以四句为一组，每组一换韵，每组里边只有第三句不押韵。如果还往下写，就继续遵循这个规则，在换韵的时候，一般都会平声韵和仄声韵不断交替，这样才好听。

当然，一韵到底也可以，但这样的话就要留意两点：一来单数位置的句子，除了第一句既可以押韵也可以不押韵之外，都不能押韵；二来韵脚要么都是平声字，要么都是仄声字，不能混着用。

三、音律结构——平仄结构交替出现

在诗句的关系上，第二句和第一句的平仄结构相反，这叫“对”，第三句和第二句的平仄结构相同，这叫“粘（nián）”。然后第四句和第三句“对”，第五句和第四句“粘”，以此类推，这就是近体诗最基本的音律结构。用杜甫的《春望》来做例子：

春望

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜（shēng）簪。

第一句“国破山河在”，这是“仄仄平平仄”，“国”是仄声字，和今天不一样；
第二句“城春草木深”，这是“平平仄仄平”，和前一句的关系是“对”；
第三句“感时花溅泪”，前四个字“感时花溅”要和上一句的前四个字“城春草木”平仄结构相同，这是“粘”，但“泪”必须是仄声。
第四句 “恨别鸟惊心”，“仄仄仄平平”，与前一句关系是“对”。
第五句“烽火连三月”，“仄仄平平仄”，和第四句的关系是“粘”，但最后一个字需要仄声。
第六句“家书抵万金”，“平平仄仄平”，和上一句的关系是“对”；
第七句“白头搔更短”要和第六句“粘”；
第八句“浑欲不胜簪”和上一句“对”。

理解了这个模式，你自己就可以写格律诗了。

现在回头再看开头那句烟盒上的诗：

“物华徽州草也宝，清香一缕胸中绕。

神怡心旷赛似仙，云里雾里乐逍遥。”

现在你应该能辨别出来了，这首诗不可能真是纪晓岚或者其他古代文人写的，最明显的破绽就在韵脚：宝、绕、遥，韵母虽然一样，但前两个字是仄声字，最后一个字是平声字，按照格律的规则，它们是押不上韵的。

加餐 - 套用这个写诗模板，你也能斗酒诗百篇

一、对仗——词性相同，声调相反

二、押韵和换韵

三、音律结构——平仄结构交替出现

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